对于许多艺术家来说，艺术本是人生的一叶扁舟，在这舟船上，可以渡人生，渡情感，渡美学思考，渡本心本性。而这其中，也有一些人，因为责任担当或是机缘际会，将这片小舟换做了大船，于是乎便可渡天地，渡时代，渡众生。知名话剧导演，国家话剧院首位女性院长田沁鑫，或许就是这样一位“船长”。时代有我，君品相传。由凤凰网出品，与贵州习酒联合打造的访谈节目《君品谈》最新一期，就有幸邀请到了刚刚成功完成建党百年文艺演出《伟大征程》执导的田沁鑫，请她来聊一聊艺术成长道路上的所思所感。

我伺候了三位“皇上”，但这还不是最难

以大型情景史诗形式，浓墨重彩重现中国共产党百年光辉历程，而参与这样一场伟大的舞台工程，却并不轻松。整场演出光是演员阵容就足够令人乍舌，从后起之秀到老戏骨，娱乐圈里来了一大半。演过康熙的陈道明，演过乾隆的张国立，演过汉武大帝的陈宝国，现场的“帝王”就有三位。用田沁鑫自己的话说，这一场演出，她可伺候了三位“皇上”，可光是这些却还不是最困难的部分。演出所在的鸟巢，有一个无法视而不见的“大”麻烦。

主表演区面积约10000平方米，设置了4000多只灯、200多台主音箱、500多个缓冲音箱，整场演出包含有288秒的焰火时间和约15000次点火。但在这样宏大的场景中，对于戏剧表演，就实在是非常不友好。怎么才能让现场上万名观众也能目睹表演？就只能采用即时拍摄、瞬时剪辑、实时投屏的方式来调和。而这样的方式，就连外行人也能听出其中的难度。这意味着演员、音乐音效、灯光、镜头所有的调度必须做到严丝合缝，一丝不苟。如何做到这些？只能不断的练习与配合，白天开技术会、晚上实操彩排，整个视频组200人无一怠慢。田沁鑫说自己必须要有大局观，中国文艺百花齐放，戏剧作为讲好中国故事的重要手段，在表达历史重大命题上责无旁贷。

26岁以前，我是睡着的

现在的田沁鑫正指挥着“大船”在更广阔宏大的维度中，去探索戏剧的表达。但要知道这一切不是一蹴而就，田沁鑫对戏剧开悟很晚，用田沁鑫自己的话说，她在“26岁以前都是睡着”的。

20岁的田沁鑫的梦想，还是像街口小铺的大爷一样拥有一份一成不变的生活。甚至进入中戏以后，也没有对做好戏剧有什么明确的想法。对戏剧的顿悟出现在26岁，一场与戏剧的远离让她打通了对于戏剧的认识，从此一悟百悟。许多过去在她的世界里缺乏领悟的东西，突然变的清晰了起来。《雷雨》里的结构胜利，国画中的“竖画三寸千仞之高”、京剧里的戏乃虚格，一切关于戏剧碎片化的信息，在她的头脑中重组新生形成更深刻的领悟。虽然这时的她，还是在“划一艘小船”，划着自己的“自怨自艾”。但市场对于她的接受度却空前高涨，2012年田沁鑫以5426万元的票房收入夺得“话剧导演票房榜”冠军。然而面对商业化的裹挟，田沁鑫是充满矛盾，物欲的膨胀、竞争的撕裂，更让田沁鑫陷入了创作的痛苦期。于是短暂的进入之后，田沁鑫又重新回归了话剧舞台。自识本心，自见本性，推出了《北京法源寺》、《聆听弘一》等等忠实表达田沁鑫风格的佳作。

成为院长后，我知道了什么是大丈夫

成为国家话剧院院长之后，田沁鑫更加意识到自己必须从个人的艺术感悟，进入到一个更高层级。“划大船”的艺术家需要更大的考量、更深的思考和更多的责任。而这样的责任感也重塑了田沁鑫的艺术观，让她成为能够担当书写和歌颂时代的大格局创作者。

尽其心者，知其性，知其性者，则知天。这是孔学的君子，也是孟圣的大丈夫。大丈夫是君子品格的极致，而能够让君子精神走向这种极致，无疑是面对时代的责任和担当。大丈夫有大责任，大担当能成大丈夫。从追求个人表达，到拒绝商业裹挟，到书写历史、书写时代，田沁鑫的艺术感悟，无疑是对君子品格和大丈夫精神的新时代全新解读，更是当代人进化成长最好的范例。时代有我，君品相传，继续关注凤凰网，锁定《君品谈》，更多君品，华少还将继续与您分享。